3月30日，第十屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)在成都拉開(kāi)帷幕。期間看度新聞充分運(yùn)用新技術(shù)、新平臺(tái)、新應(yīng)用，借勢(shì)ChatGPT，以“元宇宙聊天室”為主題，推出“元宇宙聊天室”特別策劃。邀請(qǐng)大咖做客元宇宙聊天室，暢談行業(yè)發(fā)展變化。

近來(lái)，科幻題材或具有科幻元素的作品頻頻登場(chǎng)，影視界掀起了“科幻熱”，今年10月第81屆世界科幻大會(huì)也將于成都舉行。3月31日，元宇宙聊天室邀請(qǐng)到了著名導(dǎo)演陸川、《科幻世界》雜志主編拉茲、第九屆金沙短片扶持計(jì)劃最佳動(dòng)畫(huà)片獲獎(jiǎng)導(dǎo)演徐然，聽(tīng)他們聊聊進(jìn)入加速期后，“國(guó)產(chǎn)科幻熱”如何走得更遠(yuǎn)。

左一徐然、左二陸川、右二拉茲

看度新聞：今年國(guó)產(chǎn)科幻影片可以說(shuō)是實(shí)現(xiàn)了從0到1的重大突破，請(qǐng)問(wèn)在各位老師眼中，近幾年你們看到了國(guó)產(chǎn)科幻影視作品的哪些新變化？

陸川：不僅僅是今年，其實(shí)從《珊瑚島上的死光》開(kāi)始，甚至更早前，就有導(dǎo)演開(kāi)始探索科幻片了。包括當(dāng)時(shí)馮小寧導(dǎo)演的作品《大氣層消失》，里面探討的話(huà)題既嚴(yán)肅又尖銳。當(dāng)然，真正讓科幻作品以產(chǎn)業(yè)的形式引起大家矚目，在普通受眾中掀起熱度，我認(rèn)為還是始于《流浪地球1》，這部影片做得非常好，甚至把中國(guó)科幻片推到了一個(gè)新高度。今年，《流浪地球2》和《三體》相繼上線(xiàn)，可以說(shuō)，中國(guó)科幻影視又迎來(lái)了里程碑式的新跨越。

看度新聞：其實(shí)陸川導(dǎo)演您自己也做過(guò)很多的嘗試，從《九層妖塔》到累計(jì)播放超2.5億的《星夜歸途》，還有被大家期待的《749局》，在探索的過(guò)程中，您有遇到過(guò)什么比較難的事情嗎？

陸川：最難的還是疫情三年，這期間，整個(gè)影視行業(yè)就像進(jìn)入了“寒冬期”。但中國(guó)電影行業(yè)和其他行業(yè)是相互連接的，是“互為一體”的，宛如“一葉之秋”，我們不可能擺脫大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境、大的歷史周期，獨(dú)善其身。2019年，《749局》這部電影剛殺青就遭遇了疫情，后期制作陷入困境，如今我們正努力將它完成，希望能在今年和觀眾見(jiàn)面。當(dāng)然，對(duì)于電影而言，其實(shí)外部環(huán)境如何都是次要的，最終還是要回歸到自身的表達(dá)，盡可能地找到最合適人物、語(yǔ)言，講好故事、做好作品，這時(shí)候，和自己交流的過(guò)程就很難。

看度新聞：三位老師都和科幻這個(gè)話(huà)題很合拍，那么在你們看來(lái)，什么是科幻？什么又是科幻作品呢？

拉茲：從初始源頭看，科幻其實(shí)和現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展同步，其反映的是在技術(shù)背景下人和整個(gè)社會(huì)的變化。從工業(yè)革命到現(xiàn)代科技革命，每個(gè)人的生活都發(fā)生了翻天覆地的變化，科幻反映的就是我們想象中的技術(shù)對(duì)人類(lèi)帶來(lái)的影響。所以就這個(gè)角度而言，很多科幻小說(shuō)或科幻電影，就是一部人類(lèi)文明史，用幻想藝術(shù)的形式，表現(xiàn)科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景或者社會(huì)發(fā)展對(duì)人類(lèi)影響。

陸川：科幻作品大部分反應(yīng)的是人們當(dāng)下的焦慮，大家把現(xiàn)實(shí)的情緒通過(guò)作品的形式投映到了一個(gè)不可知的未來(lái)。在我看來(lái)，電影就是要表達(dá)焦慮，它是人類(lèi)對(duì)自身及社會(huì)的一種探究和審視。90%以上的科幻電影將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“技術(shù)災(zāi)難”，既反映技術(shù)帶給人類(lèi)的便利，也劍指技術(shù)可能引發(fā)的災(zāi)難，將人們對(duì)當(dāng)下生活境況的擔(dān)憂(yōu)、對(duì)未來(lái)不可知的焦慮具像化，讓我們正視生存問(wèn)題，也指引我們解決生存問(wèn)題。大家都說(shuō)，好像每個(gè)導(dǎo)演都有一個(gè)“武俠夢(mèng)”，但現(xiàn)在，更多人偏愛(ài)“科幻夢(mèng)”了。我也很開(kāi)心，有這么多年輕導(dǎo)演喜歡并愿意對(duì)這個(gè)題材進(jìn)行深度表達(dá)。

看度新聞：徐然老師有部作品獲得了最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)，但我們了解到其實(shí)您也嘗試過(guò)拍攝科幻類(lèi)型的短片——《黑河》，這部短片還入選了2023年戛納短片角，當(dāng)時(shí)為什么會(huì)想要嘗試科幻主題的電影呢？

徐然：我心里也有一個(gè)“科幻夢(mèng)”，那段時(shí)間一直在看科學(xué)類(lèi)的紀(jì)錄片、書(shū)籍等，完全被宇宙的奧妙、人與宇宙的關(guān)系震撼到了，感覺(jué)自己的世界觀好像都被顛覆了，所以就特別想嘗試一下科幻題材。

看度新聞：就像拉茲老師提到的“每一個(gè)作家都希望自己的科幻小說(shuō)能夠拍成電影”，大家覺(jué)得什么樣的作品才能夠被影視化呢？

陸川：站在行業(yè)角度來(lái)說(shuō)，除了有全新的科幻概念外，我們更希望看到這個(gè)科幻作品里有人物、有故事，如果一本科幻小說(shuō)，既對(duì)未來(lái)有非常深度的寫(xiě)照，其人物故事又刻畫(huà)得很生動(dòng)，這樣的作品影視化就很有意義。

拉茲：從內(nèi)容上看，很多科幻作品如《流浪地球》等，只是視覺(jué)奇觀的一種類(lèi)型，它是以高科技先聲奪人，讓觀眾深受震撼。另外，還有兩類(lèi)科幻電影也很重要，一類(lèi)是反映技術(shù)對(duì)社會(huì)影響的，如《生化危機(jī)》等，另一類(lèi)是反映哲學(xué)問(wèn)題、人類(lèi)社會(huì)本源問(wèn)題的，如《男人來(lái)自火星》等，若將這些影片“回歸”于文本、小說(shuō)，大家就會(huì)覺(jué)得，必然需要加入大量故事情節(jié)、人物內(nèi)容。那是不是長(zhǎng)篇小說(shuō)就適合改編了呢？在我看來(lái)也未必，很多好萊塢經(jīng)典科幻作品就改編于中短篇小說(shuō)，特別是菲利普·狄克的作品，他們會(huì)根據(jù)影視的規(guī)則和規(guī)律，將小說(shuō)進(jìn)行再創(chuàng)作，賦予其“視聽(tīng)靈魂”。反而長(zhǎng)的小說(shuō)更適合改編成劇或是若干部電影。

徐然：2021年被認(rèn)為是元宇宙的元年，在元宇宙時(shí)代下，虛擬和現(xiàn)實(shí)高度交融，想知道作為一位成熟的導(dǎo)演如果拿到一個(gè)元宇宙背景的題材會(huì)從怎樣的角度去進(jìn)行切入和表達(dá)？

拉茲：科幻的概念越來(lái)越多地進(jìn)入到我們的現(xiàn)實(shí)世界，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)世界之后，它就不再受科幻本身定義了，而是會(huì)受到各種因素的影響，比如資本、社會(huì)需求等，每一個(gè)受眾可能對(duì)它都有不同的理解。但科幻的概念一旦進(jìn)入影視作品，就需要解決人的憂(yōu)慮，就如《三體》描述般，它可能會(huì)有一個(gè)爆炸式的發(fā)展，在這種情況下，我們就需要更好地看到未來(lái)。不管是哪種技術(shù)概念，電影要反映的就是“人類(lèi)該如何理解快速變化的未來(lái)”，以及把剛才我們提到的“對(duì)未知的、黑暗的、虛無(wú)的恐懼”具象化，這種具象化能夠消解我們內(nèi)心的恐懼，同時(shí)讓觀眾在走出電影院時(shí)，也能更多地對(duì)未來(lái)進(jìn)行思考。所以我覺(jué)得，要解決當(dāng)下或是未來(lái)一段時(shí)間里人們的內(nèi)心需求，是一個(gè)電影人在創(chuàng)作科幻電影，或是一個(gè)作家在進(jìn)行科幻小說(shuō)寫(xiě)作時(shí)需要思考的問(wèn)題。

陸川：作為一個(gè)技術(shù)，元宇宙本身不構(gòu)成作品，它要和人類(lèi)社會(huì)結(jié)合起來(lái)，使之更具化，比如《1號(hào)玩家》《阿凡達(dá)》等，雖然屬于科幻電影，但它們最終探討的還是人類(lèi)問(wèn)題。