3月14日，一部名為《家里家外》的短劇在紅果平臺(tái)悄然上線。沒有流量明星的加持，沒有浮夸的營(yíng)銷噱頭，這部由聽花島出品、楊科南導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品，僅憑一句地道的“老子數(shù)到三”，便讓無數(shù)觀眾瞬間“穿越”回上個(gè)世紀(jì)的四川，成為新的現(xiàn)象級(jí)短劇大爆款——

上線12小時(shí)，話題#川話短劇家里家外上線# #川話短劇家里家外開播#等便登上抖音熱榜，全網(wǎng)話題量突破1億；上線24小時(shí)，全網(wǎng)話題量破3億；上線3天，紅果播放量和全網(wǎng)話題量均突破了10億，打破紅果站內(nèi)紀(jì)錄；上線4天，紅果平臺(tái)播放破11億、熱度超7000萬，創(chuàng)下短劇領(lǐng)域現(xiàn)象級(jí)熱度。

熱度之外，口碑也高開瘋走。“短劇中的細(xì)糠，希望以后都按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)卷”“看《家里家外》，有種吃國(guó)宴的感覺”……社交平臺(tái)上，類似的觀眾評(píng)價(jià)層出不窮，不少觀眾覺得這部短劇和別的短劇“不一樣”，更愿意與熟人分享，也有觀眾在看完這部川味短劇后，期待以后能有粵語(yǔ)、閩南語(yǔ)甚至山東話的方言短劇，感受不同地域文化，尋求身份認(rèn)同。

這部劇為何這么火？《家里家外》又講了一個(gè)什么故事？

據(jù)悉，《家里家外》以20世紀(jì)80年代四川洪災(zāi)為背景，主要講述單身父親、工程師陳海清（王道鐵 飾）在救災(zāi)過程中遇到了遠(yuǎn)近聞名的“歪婆娘”——工廠女工、單親媽媽蔡曉艷（孫藝燃 飾）。蔡曉艷與陳海清組成了新的家庭。一家四口互相支持，共同抵擋外界風(fēng)雨，在家長(zhǎng)里短中呈現(xiàn)家庭溫情，詮釋著“充滿變化的年代，不變的家人和愛”的內(nèi)涵。

作為首部年代題材方言短劇，《家里家外》最先被關(guān)注到的稀缺性是四川方言。“老子數(shù)到三”“莫浪費(fèi)時(shí)間，救災(zāi)要緊！”“你哪個(gè)喲？”“你娶嘞這個(gè)婆娘，怕是有點(diǎn)歪（兇）哦！”據(jù)了解，從街邊小店的吆喝聲到劇情的臺(tái)詞互動(dòng)，《家里家外》堅(jiān)持全劇使用原汁原味的四川方言，甚至細(xì)致到每一句俚語(yǔ)的腔調(diào)都要經(jīng)過團(tuán)隊(duì)里老川籍演員的打磨。

這種堅(jiān)持，讓劇集在年輕觀眾中意外“破圈”。有網(wǎng)友寫道：“聽到‘你做啥子’、‘曉得咯’這些詞，仿佛看到我嬢嬢在灶臺(tái)邊炒回鍋肉的樣子?！狈窖缘镊攘?，在于它能讓記憶具象化——一句鄉(xiāng)音，便是一把打開時(shí)光之門的鑰匙。  

不僅使用四川方言，《家里家外》在人物生活習(xí)性上也尊重地域文化。以結(jié)尾年夜飯這場(chǎng)戲?yàn)槔?，桌上沒有出現(xiàn)北方過年常見的餃子，而是四川家常菜粉蒸肉、糖油粑粑等。置景上，劇組輾轉(zhuǎn)多地找到雙流區(qū)某軍工廠家屬院作為主場(chǎng)景，斑駁的紅磚墻、樓間晾曬著被子、臺(tái)階爬滿青苔，讓觀眾感受到川渝地區(qū)“潮濕且有松弛感”的地域特色。

更顯生活真實(shí)感的是，家中道具嚴(yán)格按照人物生活習(xí)慣進(jìn)行擺設(shè)，完全符合真實(shí)生活邏輯。比如碗筷架一定要放在水池旁邊，如果玄關(guān)處放了鏡子，主角在出門時(shí)就會(huì)有照一眼鏡子的習(xí)慣動(dòng)作。

比如櫥柜上的友誼牌雪花膏、當(dāng)年在成都紅得發(fā)紫的青羊牌電視機(jī)，還有大院里掛的香腸臘肉、街坊們坐的竹椅等等。

這種極致考究的道具細(xì)節(jié)幾乎貫穿全?。?/span>床頭的女排照片，會(huì)隨女排奪冠增添合影。承載情感流動(dòng)的詩(shī)集，仔細(xì)考究詩(shī)歌出現(xiàn)年份后，換成1968年發(fā)表的《相信未來》。甚至作為背景的電視機(jī)畫面內(nèi)容，女排比賽、春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、新聞播報(bào)等也都符合時(shí)代推進(jìn)的節(jié)奏。

有些細(xì)節(jié)甚至沒有在鏡頭中直觀呈現(xiàn)，或僅作為遠(yuǎn)處的模糊背景，但劇組仍然認(rèn)真對(duì)待。比如開篇洪水救災(zāi)的場(chǎng)景，為了體現(xiàn)洪水的兇猛，劇組真的在墻面造了一條洪水留下的“水位線”，院子里到處都是洪水帶來的淤泥、雜草和斷掉的樹枝，辦公樓門口和樓梯上則散落著屋內(nèi)漂出來的文件、鞋子、衣服、木凳子。

更難得的是，沒有雞飛蛋打的鬧劇，沒有臉譜化的人物形象，《家里家外》打破了大家對(duì)于重組家庭的刻板印象，聚焦重組家庭的溫情日常，以家長(zhǎng)里短為切口，呈現(xiàn)女性互助、代際和解等更具社會(huì)價(jià)值的主題。如蔡曉艷通過續(xù)織毛衣、帶繼女祭奠其生母等細(xì)膩舉動(dòng)，傳遞了“愛超越血緣”的價(jià)值觀。這也是對(duì)觀眾情感需求的精準(zhǔn)捕捉，這樣足夠真實(shí)與溫暖的劇，從一開始就寫好了它的爆款密碼：它打造出的“老四川”，讓本地人感動(dòng)落淚，讓外地人心生向往。

《家里家外》短劇的評(píng)論區(qū)里，一條短評(píng)被頂?shù)阶钋埃骸八屛蚁肫鹦r(shí)候在外婆家過暑假的夏天——沒有空調(diào)，但竹席是涼的；沒有手機(jī)，但蟬鳴很響?！被蛟S這就是情懷的力量，它不喧囂，卻能在人聲鼎沸處，輕輕叩響一代人的記憶之門。  

當(dāng)下，年輕人正在用他們的選擇重新定義“好內(nèi)容”。他們追捧的不再是懸浮的“偽精致”，而是能照見生活本相的真誠(chéng)之作。正如《家里家外》所證明的，真正的好故事，從來不需要靠“爽感”突圍。因?yàn)閻叟c溫暖，本就是最普世、也最永恒的語(yǔ)言。

資料來源：封面新聞、央廣網(wǎng)、中國(guó)新聞網(wǎng)等